#十日游戏#众所周知，东野圭吾的小说中总有人想不到的反转。看他的作品，不到最后一章，似乎总猜不到结局会是怎样。但即使你看了东野的原著《绑架游戏》，可能依然猜不到悬疑短剧《十日游戏》的结局。
主要情节随着原著走，结局却连人设都反转翻盘。硬是将东野原著中心机婊配渣男加上虚荣老爸的狗血故事，演绎为一场关于爱与救赎的温情戏。这或许是这部剧给人带来的最大惊喜。
与东野圭吾其他作品不同，《绑架游戏》真不是一个令人喜欢的作品。在东野大叔其他的作品中，虽然女主角都不是那么令人喜欢，但男主角一般都是值得同情的，或值得宽恕的，比如《白夜行》中的亮司，《嫌疑犯X的献身》中的石神等都是有令人感到催泪的一面。但在《绑架游戏》中，不仅女主角千春是个一个心机婊，男主角佐久间也罕见地成为一名生活十分糜烂的渣男。
￥5东野圭吾作品：绑架游戏（东野圭吾颇具代表性的绑架推理，其创新之处并不在于“绑架”，而在“游戏”）京东月销量好评率99%无理由退换京东配送官方店￥58.4购买佐久间因自己在工作中受阻而对老板心生恨意，于是决定设计一场绑架游戏来向老板叫板，展现自己的能力。但姜还是老的辣，这边佐久间想方设法地套路老板，老板葛诚却将计就计地对他实施反套路，反而将佐久间做进了一个谋杀局中。佐久间聪明反被聪明误，差点为心机婊千春背负了杀害妹妹树理的罪责。最后，老狐狸葛诚与小狐狸佐久间互亮底牌，就像两个将自己的剑互相抵住对方喉管的剑客，谁都不能干掉对方，于是变成了攻守同盟。至于无辜惨死的树理则完全没人理会了。
在这个故事中，东野圭吾相当于将芥川龙之介经典的小说《竹林中》和《罗生门》重写了一遍。虽然故事中的主人公变了，事件和情节变了，但“所有人都有罪”的这一宗旨分毫未变，展现的都是在欲望、利益驱动下人性之恶，不可饶恕。
这样的故事，看小说固然很有哲学思辨意味，但如此黑暗的人设，黑暗的结局，改成电视剧可能根本通不过审查。于是乎《十日游戏》便从这至暗时刻开始了人设的逆袭，将这个处处充满了恶意，人物个个阴暗的故事一点点洗白。
人设反转第三名：男主角从花心渣男变成有童年阴影的老实IT男
男主角的这一人设反转从《十日游戏》开始时就已设定好。在现在这个花心渣男人人喊打的时代，男主角一定要是深情人设才能让角色由立足之地。如果不是深情人设，起码也得是个“恐女症”或“社交恐惧症”人设。
这其实迎合的是现代中国女性的一种普遍的心理需求：三妻四妾的家庭生活相去不远，中国女性更渴望成为所爱男人心中的唯一。因此相比于花心渣男，女性更愿意接受有社恐、沉默寡言、带点神秘感的男主角。总会天然地认为这样的人更加老实可靠。既然他在外人面前有社恐症，那么是否就意味着一旦能走进他心里，就会对这个人忠贞不二呢？不管现实是否如此，但至少许多人是这么认为的。所以电视剧主角也应该如此设定。
为了增强人们对男主角的同情感，《十日游戏》不仅用于海（朱亚文饰演）开场时的那种不苟言笑，那种生活习惯和工作环境，将这种离群寡居的社恐人设妥妥地立住，而且还添加了他原生家庭的创伤和为了创业被高利贷追债而走投无路的段落，又为这个人设身上笼上一层悲情色彩，让他拥有了一个值得同情的理由。没有什么小时候家庭不幸和为理想而奋斗更能激起女性观众的圣母心了。
至此，于海这个男主角便从原著中的人设洗得足够白。但这还不够，编剧又加了两个情节将这个男主角彻底成了深情男主。
一个是提出绑架游戏的不再是男主，而是由女主沈芸（假路婕）提出。而沈芸提出这个计划也是做了幕后老板沈辉的传声筒。这样，男主角就从主动策划这场游戏，最后聪明反被聪明误的活该中解脱出来，从一个绑架策划者变成了一个受害者。
二是当于海得知自己被沈家父女骗后，主动选择为沈芸脱罪，在最后的审讯中认下所有罪责。做这一切的动机不过是因为他已经彻底爱上了女主，并主动为爱献身。
经过这一番生操作，这部剧中的男主简直就是人见人爱，花见花开的杨过，遮掩了原著中这个人物身上贪婪的物欲和情欲。
人设反转第二：女主角由心机婊变纯情女，演绎出一朵白莲花
说实话，东野圭吾的作品似乎对女性总有些不友好。他笔下的女主角要么是那种貌美如花、心如蛇蝎的心机婊（比如《白夜行》中的唐泽雪穗），要么就是德行有亏、破罐破摔的堕落女（比如《虚无的十字架》中纱织）。总之就是女主大多有*，坑害男主不浅。在《绑架游戏》中的女主角千春（假树理）基本属于前者。
在东野原著中千春的那种心狠手辣到了什么程度？为了一盒面霜就一剪刀捅进了妹妹树理的心脏。之后在向佐久间讲述这一经过时，她竟然对捅死妹妹这件事说得风轻云淡，倒是对妹妹擅自动她的宝贝面霜耿耿于怀。在她看来这个来路不明的妹妹就像寄居在她家的老鼠，即使这次不杀了她，也不会对她有多少姐妹之情。
后来，为了嫁祸佐久间嫁祸得彻底，她竟然可以主动献身，色诱佐久间，收集他的毛发和精液。你说这样的女人狠不狠？绝不绝？真可算是心机婊中的极品。
电视剧《十日游戏》中的前半段，基本是按原著的情节塑造*饰演的沈芸（假路婕）这个人物。但当事情真相被揭开时，人设也突然反转了。沈芸不仅在学校品学兼优，而且对妹妹重情重义，对父亲孝顺有加，总之是那种典型的好女孩。相反，妹妹路婕倒是一个典型的富二代坏女孩，又嫉妒姐姐，又吸*又不孝顺。这样就让观众同情的天平开始偏向沈芸。
这个好女孩之所以假扮路婕出逃，完全是一场意外。而在这场意外中，多少有点妹妹嫁祸姐姐的成分。真路婕因吸*过量导致神志不清。作为姐姐的沈芸因为阻止妹妹吸*，与路婕起了争执。在争执过程中路婕摔倒，撞到了水池，死了。沈芸和沈辉都以为是那一撞要了路婕的命，结果深入尸检后法医发现，路婕真正的死因却是吸食过量。也就是说，沈芸没有杀死路婕，反而是被路婕害得亡命天涯。
经过这样一改造，沈芸就彻底从心机婊洗白成了一朵漂亮的白莲花，最后还增加了与男主互相袒护，互相开脱的深情戏码，让沈芸变成了男人向往的那种痴情女子，从而成功掩盖了原著中这个人物身上所具有的偏狭、冷漠和嫉妒的原罪。
估计编剧在改编时想说，路婕死就死了，何不利用她的死为女主角搏一个好名声呢？可惜原著中那个可怜的、冤死的树理最终成了《十日游戏》中为女主角树人设的登天梯。与原著比较，这种气死周瑜去吊孝的做法，真让人更加不寒而栗，细思恐极。
人设反转第一名：父亲角色由虚荣、伪善的真狐狸，变成用爱赎罪的假坏人
《十日游戏》到最后最大的反转莫过于刘奕君扮演的父亲沈辉。将原著那个人性最为阴暗、最虚伪的老狐狸葛诚彻底颠覆成了全剧中最令人动容的角色。
在原著中，葛诚为达目的不择手段，为千春掩盖罪行并非因为出于对这个嫡出女儿的爱，而是因为所谓的家族体面。在葛诚看来，家中出了这样的事是对家族颜面的羞辱。他并非真心想放过千春，只是不想让这件不体面的事影响家族的声誉。千春在他看来也不过是手中利用的棋子。与对佐久间一样，只有当千春表现出机智与聪明的能力时，葛诚才开始帮千春完善计划。
但在《十日游戏》中，本以为刘奕君是最大的boss，没想到，这个大boss不但牺牲生命把昔日的大哥绳之以法，而且还一直用爱向年轻时所犯的错误赎罪。沈芸不是他的亲生女儿，而是往昔被害人家中的遗孤。他出于怜悯和慈悲将这个遗孤偷偷收留，并且爱她胜于爱自己的亲生女儿路婕。总演反派的刘奕君，这次终于演了一次最不像坏人的坏人，也成就了该剧的最大反转。
在《十日游戏》中一切都归结到了爱、慈悲与救赎身上，将原著罗生门般的人性阴暗一扫而空。这样的反转，我不知道对东野圭吾的作品而言一种幸还是不幸。所有人都是好人的结局或许符合了大多数人的正能量诉求，也看出了制作者的用心良苦。但少了原著中无人生还，一个都不值得原谅的深刻反思，似乎就不那么能触动对人性的长久思索。
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