看完这部电影，第一时间联想到的，T-bag演得那个角色，这不就是“雷电法王”杨永信啊，电影在女主角的视角之下，深入到那个不见天日的铁笼子里，好似现实中的网戒中心，在院长痴迷于极权且自恋的世界中，那感受可称酸爽。
（本文全无剧透）
《禁锢之地》算是一部典型的悬疑惊悚片，而且偏于心理惊悚方面，这在华语电影中还是比较少见，因为华语电影中，在苛刻的审查面前，依然有着大量不入流的恐怖电影前仆后继，但要论惊悚电影，实则凤毛麟角。
有人一直分不清恐怖与惊悚的区别，所以在这里简单跟大家说下，恐怖是一种类型，而惊悚是一种元素。
恐怖电影，大多会直观的出现一个具有视觉表征的恐怖形象，比如*怪、杀人魔、面目可憎的坏人，甚至野兽等等，突出感官刺激。但惊悚电影，往往是在于心理层面上，通过环境塑造和心理暗示，带给观众紧张或者压迫感。
用一张图，就可以形容恐怖与惊悚的区别，左边是恐怖、右边是惊悚。
所以，这个世界上很少有单纯的惊悚电影，因为惊悚这种元素化的特质，往往会伴随着其他类型片，比如悬疑片，因为环境悬念的缘故，非常适合于惊悚“搭档”，这部《禁锢之地》也是如此。
关于本片的氛围营造，主要体现在两个方面，一是幽闭恐惧，二就是心理惊悚。
幽闭氛围下辩证逻辑
与《密室逃生》这样强调密室生存与脱出的电影不同，本片更像《异形》那种纯粹的幽闭氛围。
因为在大部分时间里，女主角吴若昕一直都被关在一个精神病院之中，狭小的空间与幽暗的牢房，从而带来强烈的感官压迫。有幽闭恐惧症的观众，建议不要观看本片，因为本片的导演，大概是一位“幽闭狂”，他恨不得将所有的戏份都安排在狭小封闭的空间里，就连院长办公室都是狭小的，连个窗户也没有。
最直观的情节，就是女主角躲在狭小管道中被发现的戏份，镜头由上而下，身后是黑暗的空间，上方是院长那张可怕的面孔，女主角就是处在这样的环境中，上不去下不来，带给观众极强的幽闭暗示。
在这样的环境塑造下，整部电影给观众的感受是非常压抑的，但“压抑”二字并不代表沉闷，因为女主角一直在寻求着逃出去的机会。电影开场就表明，她是在街上突然被一帮蒙面人绑架到这座幽闭的精神病院中，她必须要想方设法逃出升天，但这里不是什么机关重重，戒备森严，而且危机四伏。她必须想方设法证明自己的无辜，从而引发了本片所涉及到的一个辩证问题：
医院中，如何证明自己不是精神病？这个问题在无论在现实中还是科学领域，都有过相关例证。
比如发生在上世纪90年代意大利的真实事件，三名正常人被误抓入精神病院，其中两名患者不停地说出大量符合规律的事情，用某种方式去证明自己真理在握的人（其中一位不停的说出地球是圆的等相关定理），用某种方式证明自己知识丰富的人（另一位给不停医生列举了各国领袖），最终结果都是换来了一针镇静剂。剩下那位呢，咱一会再说。
从现实的角度上，所有人的行为都是符合人类学特征的，但本片的前提条件却是，你是在一家精神病院里，你的身份就是一名“精神病患者”，所以以上的功能全部在这个环境失效，本片就是利用这样一个看似简单但非常难以证明的命题，成为引导故事走向的关键。
来自心理暗示的惊悚
曾因出演《越狱》中的T-bag而被观众熟知的罗伯特·克耐普，在本片中饰演精神病院的院长，一位温文尔雅、嘴角常挂着微笑的存在。不过就T-bag这份形象示人，怎么看怎么像变态。
没错，本片这个选角是非常正确的，就像大名鼎鼎的汉尼拔，并不是通过外形吓跑观众，反而是因为电影中角色口述他的光辉事迹以及故事展示，来完成惊悚效果，这就是典型的心理暗示。
本片中的这样院长，也是利用了观众在《越狱》中对他的印象，来完成类似的心理暗示式惊悚。而这个角色真正在观众心目建立“变态”的形象，则是通过他所为的事迹。
虐人成瘾，迷恋极权，所有的患者都会被认定为“行为冲动障碍”，必须服用一种药物。这个角色无时无刻散发出了一种邪魅狠险的侵略性人格，把精神病院变成了堪比炼狱般的存在，让人总是能在一瞬间就捏出一把冷汗。患者在身体和心灵双重打压下，最终崩溃，这也是个人觉得这个院长，乃至电影整个事件，原型是“雷电法王”的原因。
如果我们现在翻开一部《现代汉语词典》，查找一个叫做“施虐”的词条，我们会发现词典里没有这个词条。毕竟在这个号称最文明的时代里，这个词不常用，或者说根本没有它的用武之地。如果有人遭遇了什么不测，我们也很难想象会有用这个词的情况——最严重的也不过是用“施暴”一词来表达我们对遭难者的同情。
而这部电影，体现的就是“施虐”二字。
女主角遭受的是一种心理与肉体上的双重折磨，而且是循序渐进的。因为随着故事的拓展，我们会发现，这样的所为是有原因的。
因为女主角之所以被强行抓入这个精神病院，为得是要彻底摧毁并改变患者旧有的价值观，打破对方的依恋关系。所以从院长到员工，他们最先破坏的就是女主角对这些亲密之人的印象，他们迫使对方相信：除非绝对服从于施虐者的规范和价值观，否则他们根本得不到别人的关怀与爱。
所以，一个阴谋就这样的浮出水面。
请君入瓮
在这样的基础上，本片另一条支线，就是新闻媒体的力量，说白了，本片在这里用一档社会类栏目，隐喻了大众舆论。
普通人为什么会变成凶手？因为他们已经不相信可以在法律层面得到救赎，因为他们已经在心中竖起了壁垒，因为他们的心里已经筑起了高墙，再也看不到高墙之外哪怕一点点的阳光。所以，这部电影虽然看似格局不大，却对社会与人性，都具有着双重的警示作用——公平法制的社会与善良的人性之间，也是互相依存的！
回到上述那则真实事件，意大利被误抓入精神病中的三人，最后一位被释放了，为什么呢？因为他进来之后，什么话也不说。该吃饭的时候吃饭，该睡觉的时候睡觉，最后出来了。
一个正常人想证明自己的正常，是非常困难的。也许只有不试图去证明的人，才称得上是一个正常人。
这就是《禁锢之地》的结尾，一个大反转，甚至会推翻对电影的认知，是这个类型片下一个特征，看过的自然懂。
其实仔细揣摩这个故事，联系起故事的前因后果，就会发现一个“请君入瓮”式的格局呈现在观众面前，姜太公钓鱼——愿者上钩！这才是最让人心有余悸之处。