姐妹们，你们知道20世纪最牛逼的平权著作是什么吗？
遥远的大西洋东岸，苏珊桑塔格看了沉默；汉娜阿伦特读了流泪；波伏娃在天有灵，会给这部著作嗷嗷拍手叫好。
——《蜡笔小新》，唯一全体中国儿童从小得背着爹妈偷看的动画片。
成年以后再看，里面的想象力、观念、人物它就是??破天顶。
或许很多人留意过，《蜡笔小新》《美少女战士》的第一季都播出于年，并且和《哆啦A梦》一样在朝日电视台放送。
年3月3日女儿节这天，朝日官方还在特别篇片头聚齐了当时五部人气动漫的主角。
初期的小新形象比较呆萌，还有镜头恐惧症这一设定（后期放弃），所以大雄还会打趣说小新竟然也有拘谨的时候。
伴随《美少女战士》的热播，月野兔一类性格鲜明的女性角色广受欢迎。
这让朝日其他制作组也重新思考起动画中对配角女生的定位，其中包括《蜡笔小新》。
在第一季，妮妮还属于聊胜于无的白开水工具人，而她存在的原因，可能也仅仅是因为小新需要一位同龄异性朋友。
这种情况在动画第二季开播时得以改善。
制作组将妮妮的人设从原本胆小、爱哭的乖乖女，渐渐向活泼外向的小姑娘贴近靠拢，并且增加戏份，避免她沦为男孩子们的背景板。
在动画第二季，妮妮还曾COS过以美战为原型的“动感美少女”。可以说，妮妮的转型多少受到了同台《美战》的影响。
童言无忌，制作组偶尔也会借助妮妮来讨论性别议题。在《提升女性魅力》这集中，妮妮因为羡慕电视中被称赞富有女性魅力的名媛，开始向身边的人取经请益，以此提升自己的“女子力”（日文原文）。举止端庄、有联谊力、笑脸相迎、温柔体贴，这些都是妮妮得到的答案。可是当她决心采纳这些建议并付诸行动后，收获的却是男孩们对自身的剥削。是可忍孰不可忍，一系列波折后，妮妮终于忍无可忍爆发了，她向电视机前的观众发出疑问：所谓女子力，到底是什么东西？所幸的是妮妮最终领悟到“妮妮就是妮妮”。她不再追求做别人眼中的完美女孩，而是决定做回自己，用本身的魅力征服喜欢的人。除了妮妮之外，另一个值得说道的是“人间香奈儿”松坂梅。早在“凡尔赛”一词诞生之前，香奶奶品牌挚友阿梅就懂得如何让电视机前的小朋友们闭嘴惊艳。不只是衣服、皮包、首饰，阿梅连香水也要用香奶奶花香系列。为了拿“香有钱人”的纸袋子显摆，不惜重金买下最便宜的钥匙圈。花小钱装大杯的手段，连晚晚看了都不禁直呼内行。作为抠组编外东洋组员，阿梅早已习惯每次超前消费后紧衣缩食的日子，不过她依旧乐此不疲地享受购物的乐趣。一天早中晚餐啃法棍，在珠宝橱窗前上演《蒂芙尼的早餐》也是常有的事。可是，我们阿梅真的只是个爱慕虚荣的materialgirl么？答案自然是否定的，甚至可以说，阿梅是整部《蜡笔小新》中除美伢以外的、最鲜活的女性角色。首先作为老师，阿梅的业务能力应该相当不错，否则优雅幼稚园也不至于为了挖她跳槽而动用美男计。高贵贱男补刀：“像那种又穷又脏的孩子，让他们去读双叶幼稚园就好了。”面对这样有几个臭钱的羞辱，阿梅拳头硬了，心里的正义感被点燃了。阿梅抄起一杯茶水泼在贱男头上，让他带着他兜里的几个子儿：发臭！发烂！阿梅的女王行为当然不止于此。在关乎小朋友们安危的时刻，比如在幼稚园遭遇重围，其他老师也相继变成蒟蒻人时，她也会奋不顾身，为小朋友们杀开血路。除此之外，阿梅也会关心妇女权益。阿梅在居酒屋大胆开麦：“根据*府公布的国民平均所得，我们女性很显然受到了歧视，我觉得这太不公平了。”可见《蜡笔小新》原作中塑造的阿梅，看起来大大咧咧、爱慕虚荣，但实际上并不是爱媚男的stupidgirl。相反，阿梅是个向往好生活也没有丢失原则的强力女性。短指甲龙子、鸡眼阿银、小疙瘩玛丽。三人合起来就是连野狗都会退避三舍的琦玉红蝎子队！她们表面上是不良少女，背地里却没少干些尊老爱幼的“勾当”。身为太妹，不忘时刻维护校园秩序，放学后看到有人在自家地盘遭到社会哥为难，挺身而出。行侠仗义时不仅以理服人，还十分具有法治精神。相较红蝎子队，其他出场的太妹们像什么香奈儿阳子、古驰优子、爱马仕美加，也就图一乐。如果认真论起三人组的角色原型，就不得不先提及曾经流行日本的pinkyviolence风潮。70年代，东映开始推出一系列“粉红暴力”的cult片。在这些电影中，女主通常会遭受各种陷害、凌辱，之后以恶女的形象回归并向男性复仇，而不拘管教的不良少女形象天然地成了影片里的常客。一方面，它的拍摄初衷是为男性观众带来更猛烈的官能刺激；另一方面，它的内容也确实呈现了一些相对先锋的女性主义元素。80年代，受到朋克运动的影响，太妹风潮更为流行。与此同时，越来越多少女帮派开始有意识地抵抗男性凝视。比如红蝎子队的鸡眼阿银所穿的长裙，不仅用来藏匿武器，还有抗议当时对校园女生普遍的情色化印象的意味，标志性的×图案口罩也是同理。此外，红蝎子队的队名就取自《女囚号-蝎子》，据说在这部电影发行后，蝎子很快成为广受不良少女欢迎的一大符号。值得一提的是，《蜡笔小新》后期还出现了不少真正致敬经典的女性英雄形象。比如在外传《异形VS新之助》中登场的宇宙货车驾驶员，就很难不让人想到《异形3》中的雷普利。《蜡笔小新》里，除了强力女性的蜕变，还塑造了很多LGBTQ群体的正面形象。比如Dragqueen阿辛，在道上的花名是“拥有魔*脸孔的天使”。虽然年轻时曾是称霸甲子园的棒球高手，但最终还是决定听从本心，选择自己真正热爱的溜滑轮事业。《蜡笔小新》漫画中登场的小雪，也有与之相似的经历。苏珊小雪，原名玄武岩男，少年时代担任暴走族初代头目，结婚前是美国陆*特种兵，曾创立日本三大内衣厂之一的玄武株式会社。小雪的故事就是陪酒界的《月亮与六便士》：人到中年，一朝顿悟，毫不犹豫地放弃了外人看来无比优裕的生活，追寻自己的梦。他将财产全数留给家人后，彻底抛下过去，一个人住进了鸡飞狗跳庄的廉租公寓。开始投身心仪的职业，即“人妖”俱乐部的公关。在漫画中，小雪遇见了他的生命之光、欲念之火——石阪纯一，但在得知对方已有家室后，他选择了默默祝福、不再打扰。动漫原创人物之外，日本视觉系乐队SHAZNA的主唱IZAM也曾客串《蜡笔小新》剧场版。在被误会性别时，他告诉小新：美丽跟是男生还是女生没有关系。除了有跨性别倾向的人物，《蜡笔小新》动漫中也出现过同性恋角色。在剧场版《呼风唤雨！光荣的烤肉之路》里，“弯男斩”广志邂逅了一位开卡车的小伙计。广志为了隐匿行踪不得不装扮成女性，带着家人好不容易搭上去热海的便车，然而载他们的车主是个“不太在意常规”的男人。这个桥段很明显致敬了比利·怀德的《热情如火》结尾的经典一幕——“人无完人”。当广志喊着美伢、小新、小葵的名字冲出车外时，卡车男愁眉紧锁，似乎也握紧拳头下定了决心。他对攻击广志的喽啰反腿就是个剪刀脚，并催促广志赶紧带着家人逃跑。影片最后，小新启动了“热海开花子”机器，众人在被解除催眠的同时也抹除了相关的所有记忆。卡车男也已经不记得之前发生的事，只是他仍在寻找一个身影，虽然他也不知道自己究竟在寻找谁。呜呼，好深情～值得说明的是，《蜡笔小新》里这种对性少数情感的尊重，不仅限于成年人，在小朋友中也有所体现。在《正雄向我求婚了》一集中，正男为了小爱向小新发起挑战，而小新把“决斗”听成了“结婚”（就算日语也手动耳科），误以为正男要强人锁男。他怀着少男的苦闷寻求吉永老师的帮助，对此老师们表示：性别不用卡太死，但问题是你俩现在结婚还太早，所以你应该清楚明白地拒绝他。园长的态度也十分明确，无论小朋友的性取向是什么，都要一视同仁。连五岁的小新都懂得这个道理：“只要彼此相爱，年纪、性别都不是问题。”在今天，《蜡笔小新》是一部在成年人世界里也有广泛受众的作品。我们为什么那么喜欢这一帮小屁孩的故事？因为它构建了一个我们都想活进去的地方。家长里短鸡零狗碎的事儿让每个人充满带入感，一点不架空；但是故事里的人物、社会、意识形态，都更贴近我们理想中的样子：一个朴素的、正义的、充满人类之爱的世界。????·THEEND·??往期推荐阅读：??推荐好物*designbysuisui一家辣妹不说两家话点一点