作者：NicholasElliott
译者：易二三
校对：覃天
来源：BOMB（年2月12日）
贾樟柯的新片《山河故人》继承了他七部前作的所有特点，而那些作品已经使他成为了当代最重要的电影人之一。和往常一样，贾樟柯将一些个人生活中的亲密时刻编织成一幅油画，既可以作为无声的情节剧，也可以作为对中国社会的大规模反思。然而，影片中还有一个重大失误，让他的许多影迷好奇到底哪里出了问题。《山河故人》（）影片分三个章节展开，背景设置在三个年代：年、年和年。故事从贾樟柯的家乡汾阳开始——中国北方一个尘土飞扬的城市，自他的处女作《小武》（）以来，他的多部电影都以汾阳为背景而闻名于世。两个儿时的朋友，煤矿工人梁子和新晋企业家张晋生，都对商店店主的女儿沈涛颇有好感。沈涛决定嫁给张晋生时，梁子扔掉了自己肮脏小屋的钥匙，离开了小镇。年因肺癌回到汾阳后，张晋生在上海再婚，而沈涛已经是一名成功的商人，她努力与儿子到乐保持联系。这两个章节的整体效果不免让人想到贾樟柯的标志性模式：用中近镜头铺垫，然后用一个全景镜头来收场——将这一场景固定在故事中，并提升了情感基调。从这个简单的三角恋故事中退一步，我们看到了资本主义猖獗、技术进步和传统价值观丧失的编年史。随着剧情延伸到未来，影片开始变味，并将焦点转向沈涛和张晋生的儿子到乐。到乐是一个懒惰的年轻人，和他的父亲住在澳大利亚，后者现在是一个痛苦的、持枪的百万富翁，只能通过翻译器和儿子交流。最后章节的整体基调就像「到乐」（Dollar）这个名字一样微妙，在前两个章节克制但慎重地使用了丰富的色彩之后，它筋疲力尽的摄影堪称丑陋。第一次看这部电影的时候，我心里想，贾樟柯是不是在模仿一部糟糕的澳大利亚肥皂剧，里面有一群讲英语的滑稽演员。但在内心深处，我知道这是导演自己对未来的看法，在描绘它的过程中，他失去了那种低调的敏锐，而正是这种敏锐让影片前两个章节的情感如此强烈。我几乎是带着一种使命去采访了贾樟柯，了解为什么《山河故人》有着如此令人困惑的崇高感和荒谬感的结合。最终，我们通过翻译的帮助进行了简短的对话，其中的礼貌和高度的拘谨使我没有问太多尖锐的问题。不过，我对贾樟柯整个作品的背景有了更清晰的理解，也渴望再给《山河故人》一次机会。而且，为了避免有人在看完采访后，留下贾樟柯是一个技术恐惧症患者的印象——应该注意的是，贾樟柯在中国极具影响力的博客网站微博上有万粉丝。此次采访是在9月下旬进行的，当时贾樟柯的这部电影在第53届纽约电影节进行首映。记者：在关于《小武》（）的早期讨论中，你写道：「我们观看这部电影的同时，电影中的人也在观看我们。」这种说法是否也适用于你的其他电影？贾樟柯：我真的很想用电影来和我的观众交流。我想要一种平等且对等的互动。我希望在我的电影中创造足够的空间——足够的留白，这样观众就可以用他们自己的经验来填补这些空白。这就是我互动和交流的方式。我想要更客观地呈现事物，而不是给它们某种主观的论断，某种我想要做出的陈述。《小武》（）我真的很想邀请观众进来，这样他们就会觉得自己是电影的一部分。我想让他们从观察者变成参与者。这对我很重要。当然，这与我们在中国电影中遇到的议题和问题有关。中国电影往往是单向的，我们让你相信的事不容质疑，你不能反对。但导演必须反对这种单向的电影创作。我想让电影是平等的，我想要双向的沟通。记者：你的新片《山河故人》是如何鼓励观众参与进去的？具体来说，这种双向的关系是如何建立的？贾樟柯：我把这部电影分为了三个章节：年、年和年。在时间和空间上都有很大的距离。观众可以用自己的生活经历来填补空白。就好像我想向观众展示三栋建筑。它们之间的距离很远，你需要依次经过它们，而观众会根据自己的经历从A点走到B点，你只能看到每个特定角色在不同时期的片段。记者：当然，这三个年代之间有很大的空白，但这部电影很好地引导了我们对它们的感受——在我看来，随着时间的推移，情况变得越来越糟。视觉上，第一部分是漂亮的，色彩偏饱和。第三部分的画面就没那么吸引人了。在我看来，故事在进入下一个阶段的时候，拍摄都变得更加传统——到第三个阶段，你依赖于正反打——你会不会担心电影以这种方式展开时，观众被推开了。贾樟柯：这应该是我第一次在大银幕上呈现未来。这些都是我们没有经历过的事情，所以这当然是非常主观的。如果你去看看新技术——不仅仅是社交媒体，不仅仅是手机，还有10年后会发生什么——我认为这种疏离感已经发生了。我只能想象情况会变得更糟。在我看来，现在一切都变得如此扁平。在未来，由于科技的引入，我们会有一种被遗弃的感觉，就像孤儿一样。在推特和